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順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細(xì)之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細(xì)的潔白堅致，瓷化程度較好。制作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風(fēng)格。順治青花釉面多數(shù)是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內(nèi)銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規(guī)整，并能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬歷以來民窯瓷器普遍沾砂的現(xiàn)象。
自萬歷以來，景德鎮(zhèn)瓷器出口量大增，為了節(jié)約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由于戰(zhàn)亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮(zhèn)陶瓷供大于求，窯戶只能競爭國內(nèi)陶瓷市場，為了符合戰(zhàn)亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產(chǎn)瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產(chǎn)出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內(nèi)凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現(xiàn)象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內(nèi)收，足墻較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經(jīng)過工匠仔細(xì)修琢，呈“泥鰍背”，很光滑，具有康熙早期青花的特點。
順治青花紋飾畫面構(gòu)圖飽滿，繪畫一反過去單線平涂的方法，而采用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩(wěn)健，填色準(zhǔn)確，很少溢出輪廓線，與明萬歷以來的隨意填色有明顯區(qū)別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、涂、染等技法，也有單線白描的畫法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經(jīng)�？吹狡渲械匿秩具�不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風(fēng)帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意并用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創(chuàng)作的紋飾寥寥數(shù)筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。
2015年2月，由恒大通寶再次聯(lián)合香港知名拍賣行共同舉辦的“迎春”香港大型藝術(shù)品拍賣會將拉開帷幕�，F(xiàn)面向國內(nèi)征集各類藝術(shù)精品，望廣大的藏家朋友積極加入到我們的活動中。
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