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焦秉貞字畫如何辨別拍賣
去年冬游覽頤和園，西堤處正按照康熙時期的《耕織圖》進行實景恢復。由于好奇，便對這《耕織圖》的產生背景作了了解。康熙在位期間，重視農桑，以農為國之根本，由46幅以四季農事組成的《耕織圖》便是形象的記錄。最近翻閱本地史料，才得知這套著名《耕織圖》的作者，原來是我們濟寧老鄉。以下是這位清代宮廷畫家的介紹。
焦秉貞(?～1715），字爾正，山東濟寧城區人，為清朝前期宮廷畫家。康熙三十五年（1696），為迎接“社稷”祭祀大典而繪制《耕織圖》。《耕織圖》由反映耕種紡織等農事內容的46幅畫面組成，畫成后，康熙皇帝又親為《耕織圖》寫了序，題了詩，以示重視農桑，不忘國之根本，并勸民努力耕作，為大清帝國的富強而多作貢獻。因此作品是依照皇帝旨意創作的，故又稱為《康熙御制耕織圖》。據后人評價，《耕織圖》是焦秉貞藝術創作中的代表性作品，對于清初歷史及其繪畫藝術研究具有重要價值。在清代張庚在《國朝畫證錄》一書中，稱他的畫法：“其位置自遠而近，由大及小，不爽毫毛，蓋西洋法也”。
這里說的西洋法，是指西方繪畫不同于中國的繪畫方法。中國繪畫主要用線條來勾勒形象，而西洋畫法用明暗來塑造人物，并在繪畫中用焦點透視的原理，因此，西方繪畫能傳達出一種更為真實的效果，即形似。
清代康乾之際正是西洋繪畫藝術傳入中國的重要時期。焦秉貞與意大利宮廷畫師郎世寧都是中西繪畫藝術結合的大膽探索者、實踐者，兩者也是融合東西方藝術的成功者。焦秉貞與郎世寧殊途同歸，前者供職于康乾年間以國畫技法為基礎，大量借鑒了“西法”；后者稍晚，其供職于康熙晚期及雍正乾隆年間，以西洋繪畫技巧為基礎，努力汲取了中國畫講究神似，以線條為主的繪畫技巧。故藝術史將他們作為中西繪畫藝術結合的成功者，而焦秉貞是最早引入西方繪畫的藝術家，他流傳至今的繪畫多帶有“臣”字款，他的作品用色濃重艷麗，布局緊湊，細致工整，在中國書畫藝術史上具有重要的地位。
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