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焦秉貞字畫(huà)如何辨別拍賣(mài)
去年冬游覽頤和園，西堤處正按照康熙時(shí)期的《耕織圖》進(jìn)行實(shí)景恢復(fù)。由于好奇，便對(duì)這《耕織圖》的產(chǎn)生背景作了了解�？滴踉谖黄陂g，重視農(nóng)桑，以農(nóng)為國(guó)之根本，由46幅以四季農(nóng)事組成的《耕織圖》便是形象的記錄。最近翻閱本地史料，才得知這套著名《耕織圖》的作者，原來(lái)是我們濟(jì)寧老鄉(xiāng)。以下是這位清代宮廷畫(huà)家的介紹。
焦秉貞(?～1715），字爾正，山東濟(jì)寧城區(qū)人，為清朝前期宮廷畫(huà)家。康熙三十五年（1696），為迎接“社稷”祭祀大典而繪制《耕織圖》。《耕織圖》由反映耕種紡織等農(nóng)事內(nèi)容的46幅畫(huà)面組成，畫(huà)成后，康熙皇帝又親為《耕織圖》寫(xiě)了序，題了詩(shī)，以示重視農(nóng)桑，不忘國(guó)之根本，并勸民努力耕作，為大清帝國(guó)的富強(qiáng)而多作貢獻(xiàn)。因此作品是依照皇帝旨意創(chuàng)作的，故又稱為《康熙御制耕織圖》。據(jù)后人評(píng)價(jià)，《耕織圖》是焦秉貞藝術(shù)創(chuàng)作中的代表性作品，對(duì)于清初歷史及其繪畫(huà)藝術(shù)研究具有重要價(jià)值。在清代張庚在《國(guó)朝畫(huà)證錄》一書(shū)中，稱他的畫(huà)法：“其位置自遠(yuǎn)而近，由大及小，不爽毫毛，蓋西洋法也”。
這里說(shuō)的西洋法，是指西方繪畫(huà)不同于中國(guó)的繪畫(huà)方法。中國(guó)繪畫(huà)主要用線條來(lái)勾勒形象，而西洋畫(huà)法用明暗來(lái)塑造人物，并在繪畫(huà)中用焦點(diǎn)透視的原理，因此，西方繪畫(huà)能傳達(dá)出一種更為真實(shí)的效果，即形似。
清代康乾之際正是西洋繪畫(huà)藝術(shù)傳入中國(guó)的重要時(shí)期。焦秉貞與意大利宮廷畫(huà)師郎世寧都是中西繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的大膽探索者、實(shí)踐者，兩者也是融合東西方藝術(shù)的成功者。焦秉貞與郎世寧殊途同歸，前者供職于康乾年間以國(guó)畫(huà)技法為基礎(chǔ)，大量借鑒了“西法”；后者稍晚，其供職于康熙晚期及雍正乾隆年間，以西洋繪畫(huà)技巧為基礎(chǔ)，努力汲取了中國(guó)畫(huà)講究神似，以線條為主的繪畫(huà)技巧。故藝術(shù)史將他們作為中西繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的成功者，而焦秉貞是最早引入西方繪畫(huà)的藝術(shù)家，他流傳至今的繪畫(huà)多帶有“臣”字款，他的作品用色濃重艷麗，布局緊湊，細(xì)致工整，在中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)史上具有重要的地位。
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