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在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國學習繪畫。抵歐之初，他參觀了英國的大英博物館、國家畫廊、皇家學院的展覽會以及法國的盧佛宮美術館，目睹了大量文藝復興時期以來的優秀作品。徐悲鴻深深感到自己過去所作的中國畫是“ 體物不精而手放佚，動不中繩，如無韁之馬難以控制。”于是，他刻苦鉆研畫學，并考入巴黎美術學校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長于歷史題材的人物畫，其畫作不尚細節的刻畫而注重色彩的和諧搭配與互襯，對徐悲鴻日后油畫風格的形成有著巨大的影響。
徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓練，上午在巴黎美術學校學習，下午去敘里昂研究所畫模特兒，有時還抽空去觀摩各種展覽會。此期間他有幸結識了著名畫家柯羅的弟子藝術大師達仰，每星期日攜畫到達仰畫室求教。達仰“勿慕時尚，毋甘小就”及注重默畫的藝術思想對他影響較大
徐悲鴻 漓江煙雨
徐悲鴻 漓江煙雨
，使得他沒有追隨當時法國日漸興盛的現代派畫風，而是踏踏實實地鉆研歐洲文藝復興以來的學院派藝術，在繼承古典藝術嚴謹完美的造型特點的同時，掌握了嫻熟的繪畫技巧。留學4年之后，徐悲鴻的繪畫水平已達到可與歐洲同時期的藝術家相媲美的地步，其油畫作品《老婦》入選法國國家美術展覽會（沙龍）。
1945年冬，學校剛一放寒假，徐靜斐就急切地來到了父親身邊。此時，徐悲鴻在醫生的全力救治和廖靜文精心的照料下，病情已逐漸好轉，能在屋里走動，但身體仍然很虛弱，臉和腳還有些浮腫。
廖靜文仍然無微不至地照料著他。可是，他們的生活相當清苦，飯菜都是從食堂打來的。
徐悲鴻因為不能吃鹽，就用青菜蘸著用水沖淡了的醬油就飯吃。那時候，徐悲鴻每月的工資全被蔣碧微索走，而廖靜文為了悲鴻的健康和生活，一直瞞著他靠借貸過日子。在徐悲鴻最艱難困苦的時候，廖靜文沒有離開他，而是用自己的火熱柔情和愛心滋潤著徐悲鴻那一顆病中的心。她對悲鴻那真誠、堅定、純潔、無私的情意，像一泓清泉，滌盡了徐靜斐心中的疑團和隔閡。她怎么能夠不感動呢? 晚上，徐悲鴻睡在一張舊單人床上，蓋兩床舊被子。徐靜斐則和繼母睡地鋪，兩人合蓋一床套著破棉絮的舊被子，那床被子有的地方竟連一點棉花都沒有，只剩下被里被面兩層布了。窗外，北風呼呼地吹著，寒冷頑強地從木板墻的縫隙里擠進來。她們兩人便使勁地擠在一起睡，以求暖和些。漸漸地，她們相互溫暖了對方，不再感到寒冷，也不再感到孤單。
寒假快要結束了，徐靜斐依依不舍地沿著青石板臺階走下石家祠堂花園，不住地回頭，望著站在小樓上目送著她的父親和繼母。此次和他們共同生活了一段時間，她的收獲頗多，無論是在思想上還是在情感上都得到了很大的充實。父親、繼母生活得那么艱苦，卻仍然關心著受難的祖國和人民。
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