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下面為您介紹古玩新聞一則：
鄧碧珊的傳世作品多為粉彩魚藻圖，偶見墨彩風景畫。他早期的瓷板肖像畫和山水畫難覓。從現存的《竹林圖》墨彩瓷板畫和《三蘇故宅》墨彩瓷板畫來看，顯然受西畫影響。它的透視及光影關系與傳統中國畫的山水迥然不同，更像一幅黑白風景照片。從中也可以看出鄧碧珊有著很強的造型能力，掌握了西方繪畫的透視原理和光影關系與體積感。這一點他有別于當時其他的繪瓷藝人，比他們先接受西方的藝術思想和繪畫理論，并應用于陶瓷繪畫，這在清末民初相對閉塞的景德鎮來說，確實是難能可貴的創新。 鄧碧珊的粉彩魚藻瓷畫，開瓷藝魚藻文人畫之先河，在景德鎮乃至中國瓷藝界仍屬首創。此前瓷上畫魚多為圖案裝飾之類，鄧碧珊在魚鱗繪制上獨運功力。無論是魚鱗的疏密排列，還是明暗關系，乃至魚之尾、鰓、鰭，都體現了他一貫的寫實風格，實到魚之背鰭一根不少，十分注重寫實在畫面細部的體現。構圖上，鄧碧珊習慣先畫魚，再擇空填藻，魚與藻遠近位置塊面大小安排十分精到。兩三尾魚悠游在幾簇藻萍之間，畫面生機盎然。同時，鄧碧珊在傳統的中國畫筆墨意趣與日本東洋繪畫技法相結合上，作出了積極的探索。寫實且生動傳神，筆墨細微精到，頗具宋畫遺風。而整個畫面構圖簡潔秀美，設色工整清麗，又很有日本東洋繪畫風格，卻不是生搬硬套的東洋畫模式。此外，他畫面上的題詩、落款及印章，位置經營很是考究，章法頗嚴。正因為他善于大膽借鑒又能夠融會貫通，從而形成了其獨具的簡約清麗、沉郁高雅的藝術風格。 鄧碧珊的傳世作品不多，大都為粉彩魚藻瓷板畫，也見少量繪于水盂筆洗等文房用具上的作品，創作高峰期在20世紀20年代前后。鄧碧珊畫魚得其形更得其神，所畫魚群或顧盼生情、或聚首嬉戲、或遙相呼應、或結隊悠游……曾有人討教其畫魚秘訣，他一言以蔽之：“游而不散”。這既是他多年創作經驗的總結，也與他多年居住水鄉悉心體察生活所得不無關系。他的粉彩魚藻瓷板畫，常是畫魚而不畫水，卻依然讓人感到魚在水中游。魚的姿態，藻的浮動，仿佛處處都感到水的存在，這正是他在日常生活中深入細致地觀察和深諳“意到筆不到”的結果。他用筆墨色淋漓，魚的質感和色態、片鱗細草都滿含水分，畫出的莖葉像有空管。用墨添色，濃淡相宜，粗細相間，堪稱細微之處見精神。 鄧碧珊的粉彩魚藻瓷板畫，大都題有行草詩文，所題詩文不僅與畫面相得益彰，而且極有品位。如《游魚圖》粉彩瓷板畫詩云：“弄萍濯破鏡花秋，掉尾揚鰭得自由。最怕碧峰巖下影，風藤如線月如鉤。”寫得意境深幽，意趣動人，比喻極富想象力，讀來令人回味無窮。鄧碧珊對中國書法藝術有較深的造詣，練過相當長時間的顏體、柳體，臨摹過北魏、隋唐的碑文。他善寫行書，多用中鋒運筆，筆勢蒼郁遒勁。鈐印常見有白文“鄧氏”、“碧珊”、“鄧碧珊畫”，朱文“碧珊”，朱文閑章“小溪釣徒”等。
