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下面為您介紹古玩新聞一則：
鄧碧珊的傳世作品多為粉彩魚藻圖，偶見(jiàn)墨彩風(fēng)景畫。他早期的瓷板肖像畫和山水畫難覓。從現(xiàn)存的《竹林圖》墨彩瓷板畫和《三蘇故宅》墨彩瓷板畫來(lái)看，顯然受西畫影響。它的透視及光影關(guān)系與傳統(tǒng)中國(guó)畫的山水迥然不同，更像一幅黑白風(fēng)景照片。從中也可以看出鄧碧珊有著很強(qiáng)的造型能力，掌握了西方繪畫的透視原理和光影關(guān)系與體積感。這一點(diǎn)他有別于當(dāng)時(shí)其他的繪瓷藝人，比他們先接受西方的藝術(shù)思想和繪畫理論，并應(yīng)用于陶瓷繪畫，這在清末民初相對(duì)閉塞的景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，確實(shí)是難能可貴的創(chuàng)新。 鄧碧珊的粉彩魚藻瓷畫，開(kāi)瓷藝魚藻文人畫之先河，在景德鎮(zhèn)乃至中國(guó)瓷藝界仍屬首創(chuàng)。此前瓷上畫魚多為圖案裝飾之類，鄧碧珊在魚鱗繪制上獨(dú)運(yùn)功力。無(wú)論是魚鱗的疏密排列，還是明暗關(guān)系，乃至魚之尾、鰓、鰭，都體現(xiàn)了他一貫的寫實(shí)風(fēng)格，實(shí)到魚之背鰭一根不少，十分注重寫實(shí)在畫面細(xì)部的體現(xiàn)。構(gòu)圖上，鄧碧珊習(xí)慣先畫魚，再擇空填藻，魚與藻遠(yuǎn)近位置塊面大小安排十分精到。兩三尾魚悠游在幾簇藻萍之間，畫面生機(jī)盎然。同時(shí)，鄧碧珊在傳統(tǒng)的中國(guó)畫筆墨意趣與日本東洋繪畫技法相結(jié)合上，作出了積極的探索。寫實(shí)且生動(dòng)傳神，筆墨細(xì)微精到，頗具宋畫遺風(fēng)。而整個(gè)畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔秀美，設(shè)色工整清麗，又很有日本東洋繪畫風(fēng)格，卻不是生搬硬套的東洋畫模式。此外，他畫面上的題詩(shī)、落款及印章，位置經(jīng)營(yíng)很是考究，章法頗嚴(yán)。正因?yàn)樗朴诖竽懡梃b又能夠融會(huì)貫通，從而形成了其獨(dú)具的簡(jiǎn)約清麗、沉郁高雅的藝術(shù)風(fēng)格。 鄧碧珊的傳世作品不多，大都為粉彩魚藻瓷板畫，也見(jiàn)少量繪于水盂筆洗等文房用具上的作品，創(chuàng)作高峰期在20世紀(jì)20年代前后。鄧碧珊畫魚得其形更得其神，所畫魚群或顧盼生情、或聚首嬉戲、或遙相呼應(yīng)、或結(jié)隊(duì)悠游……曾有人討教其畫魚秘訣，他一言以蔽之：“游而不散”。這既是他多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也與他多年居住水鄉(xiāng)悉心體察生活所得不無(wú)關(guān)系。他的粉彩魚藻瓷板畫，常是畫魚而不畫水，卻依然讓人感到魚在水中游。魚的姿態(tài)，藻的浮動(dòng)，仿佛處處都感到水的存在，這正是他在日常生活中深入細(xì)致地觀察和深諳“意到筆不到”的結(jié)果。他用筆墨色淋漓，魚的質(zhì)感和色態(tài)、片鱗細(xì)草都滿含水分，畫出的莖葉像有空管。用墨添色，濃淡相宜，粗細(xì)相間，堪稱細(xì)微之處見(jiàn)精神。 鄧碧珊的粉彩魚藻瓷板畫，大都題有行草詩(shī)文，所題詩(shī)文不僅與畫面相得益彰，而且極有品位。如《游魚圖》粉彩瓷板畫詩(shī)云：“弄萍濯破鏡花秋，掉尾揚(yáng)鰭得自由。最怕碧峰巖下影，風(fēng)藤如線月如鉤。”寫得意境深幽，意趣動(dòng)人，比喻極富想象力，讀來(lái)令人回味無(wú)窮。鄧碧珊對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)有較深的造詣，練過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的顏體、柳體，臨摹過(guò)北魏、隋唐的碑文。他善寫行書，多用中鋒運(yùn)筆，筆勢(shì)蒼郁遒勁。鈐印常見(jiàn)有白文“鄧氏”、“碧珊”、“鄧碧珊畫”，朱文“碧珊”，朱文閑章“小溪釣徒”等。
