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卞文瑜字畫鑒定方法
和松江派對峙，活躍在浙江地區的浙派殿軍藍瑛，出入于宋元各家山水、花卉，面貌蒼秀，又被稱為“武林派”。這一時期的人物畫家丁云鵬、善于畫佛像，畫法工整，-線條細勁流暢。陳洪綏的人物、山水、花卉畫，用夸張手法，造型奇古，富于獨創，自成一派。他一生曾創作多幅離騷，博古葉子等版畫插圖，著稱于時與之同時的崔子忠，人物衣紋線條彎曲多變，風格獨特，和陳洪絞并稱為“南陳、北崔”。
明末肖像畫以曾鯨最有成就。畫史稱他的畫法注重墨骨和暈染。在當時是一種新創造，被稱為波臣派"。明代謝彬、沈爾調，清代的沈韶、徐璋等都是他的傳派。
不知道是何機緣所賜，周圍有一些我所倚重的朋友，都是賞石的熱愛者。如劉丹，遇佳石則求藏之，如不得也要謹繪之，繪之一面還欲罷不能，再十二面環繞一一落紙成幅，立此存照的不僅是石態佳趣，當然更重要的是以“格物致知”的態度呈現代之觀念。曾小俊也是藝中同道，同時還是是古家俱和文房藝術的大玩家，我說他的日子有世外之風，就是因為其居美器俯拾即是，讓人不知今夕是何年，尤其賞石之豐，足以錄下另一部“素園石譜”。而翦松閣主人黃玄龍則是學識淵博的文人生活倡導者，他的大手筆是前兩年香港蘇富比的一場古代賞石專場拍賣，且不說那些有款有識的名石之優，就單論圖錄的舊時光影調，也屬格調的驚鴻一瞥。
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